تزايدت في الآونة الأخيرة ظاهرة استخدام بيوت وأحياء المدن والبلدات السورية المنكوبة و المُدَمَرة والمُهَجّر سكانها قسراً، كمواقع تصوير لأفلام سينمائية تحت موافقة السلطات السورية.   ولا ينفك يتوالى على تلك الأحياء والأماكن المنكوبة وبإذن من القوى العسكرية المسيطرة عليها،عدد متزايد من المشاريع السينمائية ، يقتحم فريق تصويرها تلك الأحياء والبلدات السورية بكاميراتهم مُتَجاهلين ذاكرة المكان وحرمة البيوت وقصص وأرواح وذكريات ساكنيها، ملتزمين بحياد فادح وسكوت مطبق عن المسؤول عن كل هذا... المزيد

المكتوب الآتي ليس من "الملف"، بل عنه، كما أنه ليس في "الملف"، بل، ولأنه بدأ من قبله، فها أنا أعلقه من بعده. هو، وببساطة، تعليق على شكل مقالة.   منذ أن دعاني الرفيق العزيز علي الأتاسي إلى المشاركة في "الملف"، الذي أعدته، مشكورةً، مؤسسة "بدايات"، وأنا أتساءل عن جدواه.   فها هم أصدقاء وصديقات أحمد غصين قد استخدموا "الملف" كمغسلة، ينظفون فيها سكوتهم وانتظارهم، وبينهما، مشاركتهم في "صد الهجوم من قبل المبلبلين والمدعين والمتفلسفين".... المزيد

ثمة نقاش يتداوله هذه الأسابيع بعض الاوساط الثقافية في بيروت، ويتعلق بفيلم جدار الصوت ("كل هذا النصر" باللغة الانكليزية)، ولأنني من القلائل الذين شاهدوا الفيلم وعلى نقاش دائم مع مخرج الفيلم احمد غصين وعلى الرغم من أنى أفضل الصمت انطلاقا من ان أي مقال او حوار يجب ان يأتي بعد مشاهدة الفيلم، ولكن احتراما لكتاب نحبهم ولأننا حريصين على حق الاختلاف كان هذا الحوار.   رشا: أولا هناك مقالات وآراء عن مشاهد... المزيد

لا يضير السوريين أن يستعير سينمائي ما صور فاجعتهم ليصور للناس فاجعته الشخصية أو الجمعية. وأحمد غصين لن يكون الأول في هذا المضمار ولن يكون الأخير. السينما في نهاية المطاف، ككل فن، هي مجرد نسخ عن أصل. ومشكلة فيلم أحمد غصين الأساسية، كانت وستكون، متمثلة في أنه استعار أصلا لينشئ نسخة لأصل مفقود. الذين طعنهم أحمد غصين في قلبهم تماما، هم اللبنانيين أنفسهم، أولئك الذين يدعي أنه يريد تمثيل معاناتهم... المزيد

سنة 2017، عرض الفنان أحمد غصين عمل في غاليري "مرفأ" بعنوان "الأرض لمن يحررها" يحكي فيه عن وضع الأراضي والعقارات في جنوب لبنان وعن كيف حصل لأبيه أن يتملك أرضاً فقط بوضع اليد عليها وإشهاره بأنها أصبحت ملكه. كان يكفي هذا لتقبل الدولة اللبنانية بالإشهار وتحرر صك ملكية للأب. في هذا العمل المذهل في صراحته ينجح غصين بجعلنا نرى العلاقة الاستعمارية التي تربط اللبناني بالأرض والعلاقة الانتهازية التي تربط الفنان... المزيد

  بدأت القضية بنميمة أو خبرية تنتقل بالهمس، ممزوجة ببعض السخرية من هنا وبشيء من الصدمة «الأخلاقية» من هناك ... «طلع أحمد على سورية ليصور؟» ... انتشر السؤال واتّسعت دائرة العارفين بوجوده، ودائرة المطالبين بموقف من صديق ذهب إلى سورية ليلتقط بعض مشاهد الدمار من هناك. بدأت النميمة تتحوّل تدريجيا إلى قضية، تتحضر في الخفايا، وتكبر من خلال الأحاديث الجانبية، ويزداد عدد ضحاياها مع كل تكرار للسؤال هذا... بات الجميع يسأل... المزيد

في فيلم “استعادة” (٢٠١٥)، قام المخرج الفلسطيني كمال الجعفري بجمع كلّ الأفلام الإسرائيلية والأميركية التي صُوِّرت في مدينته يافا، وأعاد تجزئيها إلى آلاف الصور، ثمّ عمد إلى محو وجوه الممثّلين مبقياً فقط على معالم مدينته يافا وأهلها. كانت هذه طريقة المخرج بالانتقام إذا جاز التعبير. الانتقام لمدينته التي تعرّضت منذ النكبة لمسار طويل من تبديل المعالم، والانتقام من السينمائيين الذين لم يروا من يافا لا سكّانها ولا حكاياتها حين جاؤوا... المزيد

منذ بداية الثورة السورية حرصنا في "بدايات" كمشتغلين بالسينما الوثائقية، ان نتناول في موقعنا الالكتروني الكثير من القضايا الخلافية التي تخص الحق بالصورة وتخص إشكاليات تصوير العنف ومقاربة حرمة الموت والاجساد والبيوت.   واليوم نجد من الملح ان نسأل هل علينا انتظار مشاهدة فيلم سينمائي ما، لمناقشة ظروف تصويره وانتاجه؟ وهل من الضروري مثلا  مشاهدة فيلم روائي يتناول المخرج فيه اعتداءات ١١ أيلول على نيويورك، وصور بعض مشاهده بإذن من النظام السوري... المزيد

كنتَ توقظُ فينا تنبهّنا، تَجيءُ إلى أسماعنا مثلَ مواءٍ بعيد. وكان هو عريضاً كاستطاعة البقاء هناك، يحبّ أن تمشي قرب ركبته مثل أسود واعدة.   أقصرُ شبراً من جدارِ الدار، مطمئنٌ كأنَّهُ، مُذ حملكَ مثلَ نايٍ جديد، جاوزَ كلَّ التيه. تقعدُ وتشربُ الشاي معنا كالأشجارِالصغيرات. لمْ يُفاخرْ : "انشققتُ عن "سانا" لأحرّرَ نفسي فأبتدأت البلاد".   ظلَّ في القرية حَتى سُدَّ الليلُ والنهار. زاحَ ظلَّهُ إلى عمان شهوراً، عزَّ عليهِ رَخاءُ طمأنينةِ مُستَغرَب. أعرفه. لعلّه أحسَّ بالطقسَ فلول، عادَ... المزيد

قبل العام 2011، يمكن الإشارة إلى تجربة المخرج السينمائي السوري البارز عمر أميرالاي (1944 – 2011) كواحدة من التجارب الهامة في السينما التسجيلية. لكن لا يمكن الحديث عن تيار سينمائي سوري يمكن أن يطلق عليه سينما تسجيلية إلا بعد العام 2011. تتعدد الأسباب التي أدت لبروز تجارب سينمائية سورية تسجيلية بعد العام 2011، نذكر منها على سبيل الإيضاح، وليس على سبيل الحصر: غياب حرية الصحافة، غياب الصحافة الأجنبية عن الداخل... المزيد

    تركِّز سردية الحرب الأهلية في لبنان، أينما ذُكرت في الإعلام أو الوثائقيات أو الكتب، على الصراع المسلم-المسيحي في بيروت وضواحيها. ويغضّ الطرف عن طرابلس التي تقع في شمال لبنان، وما نالته من قطعة الكيك الجحيمية هذه بين عامي 1975-1990، متمثِّلة بتحالف الحزب العربي الديمقراطي مع قوات النظام السوري ضدّ حركة التوحيد المتمركزة في باب التبانة، ووصول النزاع إلى ذروته في العام 1985 حيث سيطرت حركة التوحيد على طرابلس لكن... المزيد

  كلا المصطلحين "أفلام تقليدية" و "أفلام تجريبية" غير قابلين للتحديد، وغير دقيقين، ويشملان بلا تمييز طيفاً واسعاً من الأنواع السينمائية والفيلمية. لذلك، حاولنا في هذه الورقة أن نبين العناصر السينماتوغرافية في كل فيلم، والتي سمحنا لأنفسنا على أثرها أن نطلق عليها صفة "أفلام تجريبيّة". لكن الأهم، وما ترغب هذه الورقة تحقيقه، هو إثبات قدرة السينما التجريبية، وسينما Stop - Motion (1) والتحريك، على مقاربة قضايا إنسانية ذات أبعاد سياسيّة، اجتماعية، ثقافيّة... المزيد

"هل يتوقعون موجة أخرى من روسيا؟" يسأل شادي والدَه ساخراً، وهو يقود سيارته عبر مجموعة من المستوطنات اليهودية التي صُمّمَتْ بشكل عديم الذوق. هذه واحدة من الإشارات المباشرة القليلة للمشروع الاستعماري الصهيوني، من فيلم آنْ ماري جاسر الأخير، واجب (2017). قُلّلَ من شأن تسلسل أحداث الفيلم بشكل عام، فهو يسرد قصة بسيطة جداً عن أحد المغتربين الفلسطينيين، العائد إلى موطنه الناصرة، لمساعدة والده في التحضير لحفل زفاف أخته بتوزيع بطاقات الدعوة... المزيد

    لم أكن أجرؤ، عندما أجريت هذا الحوار، مع المخرج السينمائي الراحل عمر أميرالاي (1944 - 2011)، في فبراير من العام 2008، على سؤاله عن فيلمه "الطوفان"، وقد اتفقت معه قبل أن نلتقي على أننا سنتحدث عن أفكاره حول السينما التسجيلية، وعن السّمات الفنية في أفلامه عموماً، بعيداً عن تناول وجهة نظره السياسية وأحوال بلاد البعث، بلاد الأسد، كنت في ذلك الوقت أعمل محررة في القسم الثقافي في جريدة "بلدنا" المحلية؛... المزيد

تنويعات وثائقيات سورية في السرد والجمالية   تحت عنوان (مجموعات لا مادية)، يقام منذ العام 2015، نشاط وفعاليّة سينمائيّة في  Beirut Art Center، تتناول في كلّ جزء منها موضوع فيتم اختيار مجموعة عروض سينمائيّة تتعلّق بالموضوع، ويتم العمل على إنتاج فيديوهات من قبل الفنانين الراغبين بالمشاركة. هذا الشهر، وفي الجزء العاشر من (مجموعات لا مادية)، توجّه اهتمام مصمّمي الفعالية إلى تقديم أفلام سوريّة، تم اختيار ثلاثة منها من قبل منسقة المشروع (جوي ستايسي)،... المزيد

بعد سنةٍ على اتّفاق أمراء الحرب في مدينة الطائف السعودية، انتهت الحرب الأهلية اللبنانية رسميّاً في العام 1990، مع سيطرة قوّات النظام السوري على القصر الرئاسي في بعبدا وهرب الجنرال ميشال عون إلى منفاه الفرنسي.   هذا ما قرأناه في الصحف والكتب وما شاهدناه في البرامج التلفزيونية والأفلام الوثائقية. لكنّ الواقع يقول إنّه بعد مرور أكثر من ثمانيةٍ وعشرين عاماً على انتهائها ما زالت الحرب الأهلية مركز الاهتمام الرئيسي في لبنان.   كما هو... المزيد

سردية الثورة المصرية: «السينما الذاكرة الصورة».   سبع سنوات مرّت منذ انطلق هتاف المتظاهرين لأول مرة في وسط القاهرة مطالبين برحيل النظام. كانت المدينة خلفية للحدث وشاهدة عليه ، شاهدة على تلاشي الفرد في موجات الجموع، والذاكرة تبدو كشريط صالح لتسجيل ملايين الساعات والتفاصيل. كانت الحقيقة مجردة من الزمن ومتورطة في عفوية الهتاف: «الشعب يريد إسقاط النظام».   في اللحظات الأولى من ثورة ٢٥ يناير في مصر لم يكن أحداً منشغلا بتوثيق الأحداث بقدر... المزيد

  " في العام ١٩٧٠، كان اسم هذا الفيلم "النصر" في العام ١٩٧٤، صار اسم هذا الفيلم "هنا وهناك" – وهناك، و. " بهذه العبارة يفتتح جان-لوك غودار، بصوته، فيلمه الـشبه وثائقيّ "هنا وهناك"، مع التشديد على حرف العطف ما بين الظرفين: “الـواو”، إن كان بطريقة اللّفظ أو بتكرار هذا الحرف أو ببساطة عرض صورته على الشاشة مع بُعدها الثالث وتثبيتها لبضع ثوانٍ. طبعاً ليس هذا التشديد واحداً من حركات غودار العبثية، بل... المزيد

انتظر السوريون حوالي أربعة عقود، قبل أنْ يصرخوا في وجه نظام الأسد، صرخة ما من صمت بعدها، بأنهم ملّوا من القتل والتغييب القسري والديكتاتورية والكبت السياسي المتلاحق مع كبت اجتماعي، وآخر نفسي طاغ على الفرد، أي أنهم لم يكونوا على دراية تامة بما يعنيه الانتظار وما يليه، كانوا في شكل ما، تحت وقع التخدير في إرادتهم، أو في حالة صحو جزئية. ثم لابد أنَّ إدراكهم كان مؤكداً، في أنَّ اللحظة... المزيد

  يرتاب الكثيرون من العاملين في الحقل الثقافي اليوم من اهتمام سوق الفن العالمية بفنانين ينتمون إلى بلاد منكوبة. يتهمون السوق بتبديل ذائقته الفنية لمجاراة مأساة "آخر طرز". يغارون على بلادهم وقضاياها من التسليع الحاصل عندما يحدّد السوق قيمة الفن والفنان بحسب كمية المأساة التي يمثلها في فنّه. يقوم التسليع على اختصار هذا الفن بالمأساة فيحجب عنه القيمة النقدية ويؤطره ك untranslatable أو كموضوع يبقى عصي على الترجمة، كتلك المأساة الآتي... المزيد

  خلال سنوات بحثي الخمس حول استخدامات وقواعد الفيديو في سياق التمرد ومن ثم الحرب في سورية، تركت كثير من الصور في نفسي أثرًا عميقًا. وصدمتني صور أخرى بل جرحتني. ومن هذا التراكم البصري، والصوتي والانفعالي تميزت مع ذلك ثلاثة فيديوهات أخصبت ذاكرتي وتفكيري. حلت كل منها في منطقة رمادية، منطقة متوسطة حيث يتشوش البصر وحيث تتحدد طرق الإدراك من جديد. في هذا المكان غير الأمن، من الصعب وضع حدود بين... المزيد

    تختلط الرسائل الصوتية والأحاديث على سكايب بين مخرج فيلم على حافّة الحياة (ياسر قصاب 2017) مع أهله وأخته، تختلط مع الفراغ: فراغ المناظر الثابتة للريف التركي وفراغ الطريق بعد مغادرة بيروت. يتمظهر شكل الغياب، إذا، بالتوافق مع وجوه الأقرباء، خاصّة الشقيق الذي قضى ضحيّة قذيفة في حلب- كما يتوافق مع وجه البلد. تحيلنا المناظر المنوّمة إلى استحالة رؤية وفهم الحياة المعاشة للذين بقوا داخل سورية.   "لم تر شيئًا" هو أيضا حامل... المزيد

بعد مئة وسنتين على وقوع المجازر الأرمينية التي بقي مرتكبوها بدون محاسبة، وبعد سبع سنوات تقريبا من المأساة السورية، مئات الوف القتلى، آلاف المعتقلين، وملايين اللاجئين، أحاول في هذه الورقة طرح بعض الأسئلة والتأمّلات من حول بعض المفاهيم التي أبرزت نفسها وأصرت على بروزها بالنسبة إليّ، في فترة الحراك والحرب والعنف والشتات، منذ 2011 حتى الآن. ولكنني سوف أحصر هذه الأسئلة، لكي أبقى ضمن حدود الدوافع، في فيلمي "منازل بلا... المزيد

عُرض متأخّرًا في مدينة ميلانو الإيطاليّة، فيلم "المنطقة صفر"، وهو من إخراج المخرج الأرجنتيني بابلو توسكو، ومن إنتاج شركة "أرينا كومينوكيشن"، ودعم من "المفوضيّة الأوروبيّة". الفيلم تم عرضه في عدة مدن أوروبية وإيطالية سابقاً، وأيضاً في الأردن التي يقيم "الزعتري" ولاجئوه على أراضيها. وكان الفيلم قد عُرض لأول مرة عام 2015، وهو يسلط الضوء على حياة لاجئين سوريين في المخيم، وعلاقة هؤلاء بــ "وطنهم" على خلفية تجربة اللجوء والاقتلاع القسري... المزيد

    لم يعد لمعنى الكلمات العلاقة نفسها بالأشياء، لقد غيّرتْه كما تراه ملائماً. بات الفعل المتهوّر شجاعةً أمينة؛ والتأنّي الحذر حجّة الجبان؛ والاعتدال قناع الضعيف؛ وأن تعرف كلّ شيء هو ألا تفعل شيئاً. - توسيديدس عن فساد اللغة خلال الثورة في كورفو، في كتاب “تاريخ مختصر للأخلاق” لألسدير ماكنتاير.       يراودني هذا السؤال تقريباً كلّما ضغطت على كليب من سوريا. وما أن أقرأ تفسيراً يحاول أن يثبت معنى واحداً وناجزاً، حتّى يظهر كليب آخر... المزيد

  ست سنوات من الموت المعلن، لم تستقر هوية الضحية على تجانس تام ولم ينجح القتلة في صناعة هوية بلا خدوش. نجح الشعب السوري، مرغما على الأرجح، في تعطيل سعي القتلة إلى جريمة بلا عقاب. واقع الأمر أن معظم ما حصل في سورية حتى اليوم لم يغير واقعة أساسية. ثمة مئات الآلاف من السوريين الذين بقيوا هدفا للقتلة من كل الجهات. ليس مجديا أن نذكر حوادث محددة من تاريخ هذه المقتلة.... المزيد

  تشير الفنانة الإيرانية آزادة أخلاقي في مقابلة معها إلى أن هاجس توثيق الموت بدأ يؤرقها غداة انتفاضة الإنتخابات الإيرانية عام ٢٠٠٩، تحديداً بعد انتشار فيديو ندا آغا-سلطان التي أرداها رصاص الشرطة الإيرانية فيما كانت تشارك في التظاهرات. في تلك المرحلة الدقيقة من الانتفاضة الإيرانية وثّقت عشرات الكاميرات لحظة مقتل الشابة التي تحولت مادةً بصريةً شاهدها الملايين من الإيرانيين. نتج عن التوثيق البصري للحظة الظلم القصوى حالةُ غضب، فحداد جماعي سكن... المزيد

  خطُّ الأفق يقسم الكادر. ثلثٌ ينحدر بأبنية باطونية مهشمة، لينعجن فيه الركام. تمرُّ في الثلثين الآخرين من الكادر غيوم مصبوغة بلونٍ أرجواني تخبُّ فوق الأبنية الغارقة في السواد. يتحرك الكادر نحو طريقٍ تطويه الأبنية المدمرة. من عمق الركام تظهر امرأة ترتدي معطفاً أسودَ وحجاباً مزركشاً. تمسك بيدها باقة من زهر الاقحوان. تمشي بخطىً وئيدة. تتقدم ببطء، تضع باقة الزهور فوق تلة من الركام. تستدير نحو الكادر ثم تقول: انتهت الحرب.   إنه... المزيد

  فتاة ترتدي فستاناً أبيضاً، لا نرى وجهها، الظاهر في الصورة وجه فتاة أخرى تقف على يمين العروس تساعدها على تسوية شعرها، كما تظهر يدان واحدة في الهواء، والأخرى تسند طرف شعر العروس، في المنتصف رجل عادي، يبدو أنه في الأربعين من العمر، يمسك بسحاب الفستان من الخلف، الشخصية الأقرب غير واضحة ترتدي هي أيضاً فستاناً أبيضاً، الجلي منها خصلة شعر بنية اللون، يدها والأبيض. يبدو أنها صورة عادية التقطت قبيل... المزيد

  بالأبيض والأسود يظهر في الصورة رجل متشبث بنافذة الشاحنة وقد تفحم. لسبب ما لم تتمكن ألسنة اللهب من محو ملامحه تماما فبدا مطبقا بشدة على اسنانه يحاول الخروج من العربة المحترقة لكن النيران كانت أسرع وأقوى منه فاحتجزته في مكانه وثبتته يصارع الموت حتى اللحظة الأخيرة.  الرجل جندي عراقي وصورته التُقطتْ على ما عُرف بطريق الموت الذي يربط شمال الكويت بجنوب العراق حيث كانت قوات التحالف في حرب الخليج عام ١٩٩١... المزيد

في الثاني من تموز 2016 مات إيلي فيزل. اليهودي الروماني الأميركي، والكاتب والأستاذ والناشط السياسي. إيلي فيزل واحد من الناجين من محارق النازية وحامل نوبل للسلام. والأرجح أن الأقدار شاءت أن يعيش فيزل ليشهد مرة أخرى في حياة واحدة محرقة مماثلة للتي نجا منها. تذكر إيلي فيزل اليوم يكاد يكون أمرا نادرا. ذكرنا الرجل الذي مات في العام 2016، حين مات أن ثمة أحداث جرت من قبل، هائلة وخطيرة وفي وسعها... المزيد

  في عرض البحر، يركب الهاربون قواربهم، التي تمخر، وتتقدم فوق الماء وأمواجه. خلال مغامرة اليم هذه، يشقون خارجهم، الذي كلما راحوا فيه، يتسع، وكلما تخطوه، ينبسط. هنا، يقعون في انفرادهم بأنفسهم، وإنطلاقاً من ذلك، يمارسون بدء وجودهم في أرض سيالة، بعيدة الأجل، حيث يكونون على خلوتهم. فالبحر يوفر لهم عزلةً، هي شرط وجودهم فيه، مثلما أنها شرط قدرتهم عليه، أي التحرك المتوازن فوق سطحه، فلا يمكنهم أن يبارحوها، لأن ذلك... المزيد

  تنطوي الصورة، التي ظهر إيلان شنو فيها، على مفارقة شديدة وبائنة، ومفادها سؤال بعينه: من أي جهة جاء الطفل إلى الشاطئ؟ فإذا كان قد أتى من البحر، فجثته تنفي ذلك، لأنها تتجه نحو البحر إياه، وإذا كان قد قدم من البر، فثيابه مبللة، ونافل التذكير بأن مرتديها قضى غريقاً. لقد جاء الطفل، وفي الوقت نفسه، من الجهتين، إذ ركب البر والبحر، ووقع في الوسط بينهما، ولأن جسده، بعد ذلك، رغب في... المزيد

  السابعة والنصف تماماً   شوارع المخيم خاويةٌ تماماً على عروشها، لا شيء يؤنس وحدة هذه الجدران المحطمة، المتكدسة فوق بعضها البعض ككتبٍ مستعملة رماها أصحابها دون قراءة، النباتات التي نمت و ارتفعت في وسط الطريق زادت وحشة المكان، كدليلٍ إضافيّ على أنّ زمناً طويلاً انقضى دون مرور أحدهم من هنا، حتّى القطط هجرت هذا الطريق.   تتخذ الشمس مسارها اليوميّ هبوطاً في البعيد،   شعاعٌ أخيرٌ يضيء الغبار المتناثر في هذا الغروب الجاف، صمتٌ عميق يلفّ... المزيد

  لا بد أنني مدين للتكنولوجيا التي منحتني القدرة على استخدام كاميرا ديجيتال. الكاميرا التي تقلّص حجمي كما لو أنها اكسير يسهّل انتقالي بين العوالم الداخلية للإنسان وتعريته في عالم سحري يبدو فيه كل شيئ معقول ولا معقول. علبة الزمن التي تنجو من أعتى الصواريخ والطائرات، وتستطيع حفظ ما لا نستطيع حفظه. منحتني تلك الآلة المغوية قدرة استثنائية لعبور الحدود والجدران الدفاعية التي يضعها الإنسان في مواجهة الإنسان. وبهذا المعنى ربما... المزيد

  لم يكن الصراع العنيف الذي دار منذ أواسط العام ٢٠١٢ بين التنظيمات الإسلامية المُتطرفة وميليشيات وحدات حماية الشعب "الكُردية"  YPG الرديفة لحزب الاتحاد الديموقراطي الكُردي، للسيطرة على مدينة "رأس العين"، مرورا بذروة التصارع أثناء معركة "كوباني" الشهيرة بين داعش والميليشيات الكُردية، لم يكن هذا الصراع عسكريا فحسب، بل كان في حيز واسع منه "صراعا رمزيا"، يتعلق بسعي كُل طرفٍ لشرعنة عُنفه ومعركته لدى جمهورين مختلفين وعلى طرفي نقيض. وعلى الرغم من... المزيد

    في عصر المعلومات الرقمية، التأمل في صورة، شكّلت حدثاً انسانياً حال نشرها، هو محاولة تحليل علاقة الصورة بالتجربة الاجتماعية لجماعة بشرية ما، بالحدث السياسي، واحتمالات الصورة في الإعلام، بعيداً عن عالم الخبر السريع، وانفعالات اللحظة الموّلدة لصورة الطفل السوري الغريق إيلان، والتي نشرت في 2 أيلول، وما تزال تداعيات ظهورها سارية إلى الآن. في العدد الأخير من مجلة "دابق" التي تصدر باللغة الإنجليزية، نشر تنظيم "الدولة الإسلامية" صورة الطفل الكردي... المزيد

  سقطت السماء، مزقت الشفرات الصدئة طبقات الهواء المشبع برائحة شواء أجساد تحترق بالمدافع والنابالم. المباني المتشابكة بحراب البنادق تئنُّ في جوف الليل البهيم، تشتعل بالصراخ المتواصل لأناس لا سبيل لديهم للحياة سوى تمزيق بعضهم البعض.  كانت السماء تهوي مع سقوط البرميل. المسافة بينه وبين الرشاش والأجساد اليانعة أقل من المسافة التي تفصل العدسة (٥٠) الموضوعة في الحقيبة عن العدسة (٥٥) الموضوعة على الكاميرا. سبعة ثوان يحتاجها البرميل للسقوط كما أحتاج لتغير... المزيد

  تتصدر الحشود المشهد، سيل جارف من الأجساد النحيلة، وجوه متراصة بين خطين متوازيين من الأبنية المدمرة، أقرب الوجوه، وجه إمرأة مسنّة، ترتدي على رأسها شالاً أسوداً، لم أرى وجهاً مرهقاً تعباً جافاً كهذا من قبل. إنها صورة ملحميّة، من الممكن أن تكون لوحة فنية لرسام مشهور، لكنه في الحقيقة، مشهدٌ واحد فقط من واقع حصار أهالي مخيم اليرموك في دمشق. كيف يمكن لـهكذا صورة أن تكون جميلة، جميلة إلى هذا الحد.   في... المزيد

  في ذلك اليوم، بعيد الظهيرة، وبينما كنت في طريقي إلى "بسطة" الدخان: طاولة صغيرة، كرسي،  بضع "بواكيت" من الدخان من نوعين أو ثلاثة كلها مفتوحة - لأنها تباع بالواحدة -  رنت السماء. إنه الصفير الذي أصبح يولّد منعكساً عصبياً، يشلّ كل شيء حتى الزمن، بجرعة هائلة من الأدرينالين دفعة واحدة. إنه صفير الطائرة حين تغير، بشكل أدق، هو صفير الطائرة حين تغير، وتدرك بالحدس، أنك داخل دائرة الاستهداف المباشر. يتوقف الزمن... المزيد

  منذ اندلاع الثورة السوريّة والنقاش دائر حول أهميّة الصورة، جدواها، وكيفيّة التعامل معها. في هذا المقال نحاول المشاركة في النقاش من زاوية مختلفة، متناولين معضلة قوّة الصورة، أهدافها، جمهورها وسهولة أو صعوبة منالها، لنصبّ فيما يعرف ضمن مصطلحات الصورة بال " Hors Champ " (خارج حقل الصورة) إذ تتوفر فيه المشكلة وفي الوقت ذاته إقتراح الحلّ للمعضلة المطروحة.   قوّة الصورة:   إن التاريخ، وللأسف، أثبت لنا أن الصورة في وقت الحرب تكون قويّة في... المزيد

  بقيت حائرة  لمدة طويلة، هل أغادر مدينتي دمشق أم أبقى؟ ليس مهماً . المهم أن تفعل ما يجب عليك أن تفعله في أي مكان . في هذا الصباح الرمادي البارد، أنظر من نافذتي المطلة على قاسيون، أفكر مطولاً، من المؤكد أن هذا الجبل  لن يتحرك من مكانه، حتى ولو كان صديقنا. هو لا يستطيع أن يفعل شيء للمدافع المركونة عليه والمصوبة فوهاتها الجهنمية علينا .نحن من ينتظرنا هذا الجبل أن نفعل شيء... المزيد

  مغمض العينيين بلا قلق   جوبر-الغوطة الشرقية، بقلم سعيد البطل لموقع بدايات   كدت أسقط من السيارة! كنا جالسين في الصندوق الخلفي لسيارة نقل صغيرة (بيك أب)، نحن الثلاثة وحلتان كبيرتان جداً مملوأتان بالأرز المطبوخ. كان السائق في العشرينات من عمره يقود السيارة كأنه مقبل على خط النهاية في سباق “رالي”، كلما اقتربنا من اللافتة المكتوب عليها (مدخل جوبر الوحيد). وهذه النقطة هي الأكثر قصفاً في المنطقة، حيث لا تمر خمس دقائق دون أن... المزيد

  الضحية السورية: خبر ثان دائماً.  مقال بقلم ليال حداد  موقع بدايات   الصورة وحدها هي السلاح.  هكذا كان الاتفاق غير المكتوب وغير المعلن بين السوريين الذين نزلوا يهتفون لحريتهم قبل ثلاث سنوات في شوارع سوريا. الاتفاق الضمني، سرعان ما تحوّل إلى عرف: كل تظاهرة مصوّرة، كل هتاف مسجّل. ولاحقاً عندما خرج النظام الأسدي "لإسقاط المؤامرة" بات ايضاً كل اعتداء مصوّر، موثّق بالزمان والمكان. كانت هذه الطريقة الوحيدة لكسر الحصار الإعلامي الذي فرضه النظام على الثورة.... المزيد

  قبل اسابيع، انشغلت صفحات المجلات والجرائد ومثلها المواقع الالكترونية برسالة تنظيم "الدولة الإسلامية" الموجهة إلى عدوته اللدودة امريكا، ويظهر فيها مشهد قطع رأس الرهينة الامريكية جيمس فولبي، وما تبعها من رسائل ومشاهد أخرى لقطع رؤوس صحفيين ورهائن أجانب آخرين، وأكملت التلفزيونات والراديوهات المشهد، بتغطيتها وتقديمها التحليلات والمعلومات الإضافية حول الرسالة-الحدث. ملايين الدولارات ضخت في هذه التغطية الاعلامية وأخرى ستضخ عما قريب. هذه الأحداث ليست بالقليلة، لكنها مشابهة للكثير من الأحداث التي... المزيد

حجبت وسائل التواصل الاجتماعي مؤخّراً صوَر وأفلام "داعش" الخاصة بإعدام الصحافي الأميركي جيمس فولي. وحسناً فعلت في حجبها هذا، احتراماً لِفولي ولعائلته وأصدقائه من ناحية، ومنعاً لـ"داعش" من استخدام مشاهد القتل البربري الذي مارسته تسويقاً لعنفها وجذباً للاهتمام الإعلامي وبثّاً للرّعب والذهول من أعمالها (وهو ما تبحث عنه منذ صعودها لِبناء هالتها) من ناحية ثانية.   ما يعنينا في هذه العُجالة من شأن الحجب مرتبط ٌبمسألتين. الأولى، التعامل مع مشهديّة القتل ومع... المزيد

  من دوما المحاصرة:  “نحن لا نرى العالم الخارجي كما يراه الأناس العاديون الذين يعيشون في العالم المعاصر . لقد أمسى عالمنا صغيرا وضيقا وممزق”.   " الكون يبدأ بالمليحة وينتهي بدوما" هكذا قال لي أبو محمود في احدى الليالي، قاصدا المدينتين اللتين تحددان عالمنا المحاصر: الغوطة الشرقية من أقصاها لأقصاها. كان الوقت ينساب بهدوء  ونحن جالسين في غرفة أبو محمود الباهتة والمنارة بضوء “اللمبة” الصغيرة المشحونة على البطارية. أبو محمود في الأربعين من عمره،... المزيد

فجأة، وجد السوريون أنفسهم وجهاً لوجه أمام مهمات غاية في الصعوبة والتعقيد؛ فاللحظة التاريخية التي فجرت ثورة 2011 ستنقلهم من موقع الهامش في التاريخ إلى موقع الفاعل فيه. سيختبر السوريون بعد هذا التاريخ قدرتهم على إحداث التغيير، وعلى إمكانية رواية حكايتهم الخاصة.   لم يكن للسوريين يوما من حكاية خاصة بهم.. كانوا مادة لحكايا الغير، وكان التاريخ يتمحور حول ظلال قادتهم الملتاثين بعقدة الخلود؛ وكانت سوريا في تلك الأثناء تشبه الثقب الأسود الذي... المزيد

 الصورة لأجل الصورة (الكثير من الصور والقليل من المصورين) 10/04/2014 ثلاثة أعوام طوال مروا بسرعة،  كان من حصيلتهم خمسة وخمسون ألفاً من الصور التي وثقت مقتل أحد عشر ألفاً من الشهداء تحت التعذيب، تم تسريبها على يد أحد المنشقين عن أجهزة النظام المخابراتية. يضاف إليها مئات الألوف من الصور لأشلاء الشهداء متناثرةً هنا وهناك، أطراف مبتورة ومشاهد لنساءٍ ثكلى وأمهات مكلومات وأطفال يبكون ..بيوتٌ هدمت ومظاهرات تجوب المدن والبلدات، تنادي بإسقاط النظام وتطالب... المزيد

مقابلة "بدايات" مع هاني موعد مخرج فيلم "ميرامية" 04/04/2014 -   كيف جاءتك فكرة الفيلم؟ لن أقول أن الفكرة قد أتنتني بل في الواقع هي تعيش معي بشكل يومي، من خلال كل تفاصيل حياتي اليومية على وقع استمرار النكبات التي نعيشها بالمنطقة، ولحظات انتظار الفرج والعودة إلى أوطاننا، بالإضافة إلى الصراع الذي أعيشه حول هوية الانتماء لوطنين، فلسطين وسورية. خلال بحثي قبل إنجاز الفيلم قابلت الكثير من العائلات والشخصيات الفلسطينية التي خرجت من... المزيد

ملك الرقعة (عن الأسئلة التي تأتي لتواجه المرء في المناطق المحاصرة) 24/03/2014 لم تعد الأسئلة التي تواجه المرء هذه الأيام  داخل المناطق المحاصرة بذلك العمق، بمعنى أن الأسئلة باتت أكثر قرباً للتفاصيل اليومية منها للأسئلة الوجودية الشاملة. فبات سؤال كـ "ماذا سنأكل اليوم؟" أكثر إلحاحاً وجدلاً للفرد من الأسئلة المتعلقة بمستقبل البلد أو بمستقبل الثورة. إن دوامة الحياة السريعة والبطيئة في آن معاً،  لم تعد تترك للفرد، أيا كانت درجة وعيه، إلا مجالاً يزداد... المزيد

مقابلة "بدايات" مع عروة المقداد مخرج فيلم "شارع الموسيقى" 18/03/2014 - كيف جاءتك فكرة الفيلم؟ عدت من حلب إلى بيروت محموماً بذكرى الأصدقاء الذين استشهدوا في القنبلة العنقودية التي ألقتها طيارة للجيش السوري فوق حي الشعار في مدينة حلب المحررة، استشهد على إثرها 5 شهداء وأصيب 35 جريح. وإلى الآن لا تفارق ذاكرتي ملامح الشهيد صلاح من مدينة السويداء وهو يغني مع مجموعة من الشباب السوريين أمام مركز الأطفال، حيث أمضوا معهم ظهيرة... المزيد

دفن الموتى بالصور الصورة تصبح شاهد القبر الذي يدل على صاحبه 28/02/2014 يَلتفُ الكفن الأبيض حول الأطراف الكامدة، يُترك للميت كل الوقت كي يُودّع بقدسيةٍ نحو مثواه الأخير، ملحوداً بعناية الأهل والأصدقاء. مبجلاً ومحروساً برهبة تجعل من الوداع الأخير طقساً يمارسه الانسان في كل مرة يجد نفسه أمام ثقب الزمن، كامل الأعضاء سليم الملامح، يذهب دون نقصان نحو العالم الآخر. وعندما يسقط الجسد غيّلةً، يُنتقص "المعنى"؛ المعنى من وجود الانسان حراً كريماً في... المزيد

أشكال الفيلم الوثائقي "بالنسبة لي، الشكل هو قشرة المحتوى، والمحتوى هو لبّ الشكل، مثله في ذلك مثل جسم الإنسان، بجزئيه الداخلي والخارجي، فهما متلازمان، ولا يمكن فصلهما."   جان لوك غودار الشكل الشعري يجمع مقتطفات من العالم بأسلوب شاعري. يضحي الأسلوب الشعري بتقاليد الاستمرارية في المونتاج وبمعنى المكان والزمن المرتبطان بموقع التصوير المحدد.  يعتمد هذا الأسلوب في طرحه تقديم مزاج معين أو لون معين، سعياً لإحداث تأثير ما في المتلقي. الشكل التوضيحي يتوجه بشكل مباشر للمتلقي في... المزيد

تحديد مفهوم الفيلم الوثائقي: لا يزال الخلاف إلى الآن قائماً حول تعريف الفيلم الوثائقي "Documentary Film" وتحديد ماهيته. هناك تعريفات عديدة له عبر مراحل تطور السينما في العالم، منها ذلك الذي قدمه الاتحاد الدولي للأفلام الوثائقية 1948 حيث عرفه كالتالي: هو "كافة أساليب التسجيل على فيلم لأي مظهر للحقيقة يتم عرضه إما بوسائل التصوير المباشرة أو بإعادة بنائه بصدق وعند الضرورة .وذلك لحفز المشاهد إلى عمل شيء أو لتوسيع مدارك المعرفة... المزيد

عدسة السلطة.. عين النظام على مواليه 06/01/2014 يروي سامي الجندي في كتابه "البعث" كيف أنه دخل ذات يوم، في غمرة المحاكمات العسكرية بعيد حكم "آذار"، إلى وزارة الإعلام كي يشرف على نشرات الأخبار، وإذ بأحد موظفي التلفزيون يطلب منه مشاهدةَ شريطٍ قبل بثه. يتابع "الجندي" وصفه للمادة "التسجيلية" التي رآها في غرفة التجربة، والتي "لا يصدقها عقل": رأى أعضاء المحكمة أن يشترك الشعب بمباذلهم فلا تفوته مسرات النصر فعمدوا إلى تسجيل مشاهده:... المزيد

أحمل الكاميرا كحامل الدرع:  لا ينجو من المجزرة، إلا من مات. 30/12/2013 بعيداً في الماضي الضبابي أذكر جيداً شعوراً دافئاً انتابني حين أمسكت بكاميرا التصوير الفوتوغرافي لأول مرة. كأني رأيت حينها نبوءة أنه ذات يوم سأستعمل هذه الأداة لحد الاستنزاف. حملتها كحامل صولجان الحكم حينها، أما اليوم فأحمل الكاميرا كحامل الدرع ... أذكر تماماً متى قمت بذلك حرفياً للمرة الأولى وكيف احتفظت بتلك الحالة إلى الآن. نسيت الكثير من التواريخ والأحداث لكن ذلك اليوم... المزيد

إذ يصبح الموت هو الآتي. بقلم روجيه عوطة. 18/12/2013 لموقع بدايات الأبد، الصورة، الموت                              جثة هامدة على الأرض. القناص يصوب فوهة بندقيته نحوها، لا كي يقتلها من جديد، بل بهدف إبعاد السوريين عنها، ومنعهم من إنقاذها. كما لو أنها هي مستقبلهم، الذي كان غير موجوداً من قبل، ولكنه، بعد اندلاع ثورتهم، ظهر متلفاً ومثقوباً بالرصاص، ورغم ذلك، ممنوع عليهم... المزيد