تزايدت في الآونة الأخيرة ظاهرة استخدام بيوت وأحياء المدن والبلدات السورية المنكوبة و المُدَمَرة والمُهَجّر سكانها قسراً، كمواقع تصوير لأفلام سينمائية تحت موافقة السلطات السورية.   ولا ينفك يتوالى على تلك الأحياء والأماكن المنكوبة وبإذن من القوى العسكرية المسيطرة عليها،عدد متزايد من المشاريع السينمائية ، يقتحم فريق تصويرها تلك الأحياء والبلدات السورية بكاميراتهم مُتَجاهلين ذاكرة المكان وحرمة البيوت وقصص وأرواح وذكريات ساكنيها، ملتزمين بحياد فادح وسكوت مطبق عن المسؤول عن كل هذا القتل والتهجير.   إن هذه المُدن المُدَمَرة التي تحولت إلى مواقع للتصوير السينمائي، ليست فقط أماكن حدثت فيها جرائم حرب آنية موصوفة من قصف لأحياء سكنية أو لمدارس أو مشافي أو مخابز،... المزيد

قبل العام 2011، يمكن الإشارة إلى تجربة المخرج السينمائي السوري البارز عمر أميرالاي (1944 – 2011) كواحدة من التجارب الهامة في السينما التسجيلية. لكن لا يمكن الحديث عن تيار سينمائي سوري يمكن أن يطلق عليه سينما تسجيلية إلا بعد العام 2011. تتعدد الأسباب التي أدت لبروز تجارب سينمائية سورية تسجيلية بعد العام 2011، نذكر منها على سبيل الإيضاح، وليس على سبيل الحصر: غياب حرية الصحافة، غياب الصحافة الأجنبية عن الداخل السوري، حرب التضليل الإعلامي والتضليل الإعلامي المضاد، التي دفعت باتجاه سينما أكثر تسجيلية، وكذلك رغبة السينمائيين في توثيق التجربة السياسية، الاجتماعية، الثقافية التي تمر فيها سورية.   لكن ما هو تاريخ السينما... المزيد

من: جريدة المدن الإلكترونيّة رابط المقال من هنا   أطلقت مؤسسة "بدايات" للفنون السمعية البصرية فيلمها "أرض المحشر" من إنتاج 2018، في ظل عروض "مهرجان كرامة" 3 في بيروت، الخاص بسينما وأفلام حقوق الإنسان. الفيلم كما يقدمه المخرج: تسجيل حميم وشخصي لمعاناة المدنيين في زمن الحصار والجوع والحرب، وللعلاقة التي جمعت بين الناشطين في الحراك المدني، وللمسافات الجغرافية التي فرقت بينهم، الفيلم من إخراج: ميلاد الأمين، تصوير: غيث بيرم. يرصد الفيلم الأيام الأخيرة لنشطاء مدنيين في مجال الإغاثة والإعلام في فترة حصار مدينة حلب، حيث كاميرا الناشط المدني غيث بيرم تلتقط تفاصيل من حياته اليومية في الأيام القليلة المتبقية، قبل صعود أهالي المناطق المحاصرة... المزيد

سردية الثورة المصرية: «السينما الذاكرة الصورة».   سبع سنوات مرّت منذ انطلق هتاف المتظاهرين لأول مرة في وسط القاهرة مطالبين برحيل النظام. كانت المدينة خلفية للحدث وشاهدة عليه ، شاهدة على تلاشي الفرد في موجات الجموع، والذاكرة تبدو كشريط صالح لتسجيل ملايين الساعات والتفاصيل. كانت الحقيقة مجردة من الزمن ومتورطة في عفوية الهتاف: «الشعب يريد إسقاط النظام».   في اللحظات الأولى من ثورة ٢٥ يناير في مصر لم يكن أحداً منشغلا بتوثيق الأحداث بقدر الانخراط فيها. الجميع كان يرمي بذاتيته ومنظوره الفردي خارج ميدان التحرير، أملاً في أن تكون تلك هي لحظة الذروة التي لا يتبعها سوى الشعور بالانتصار، لحظة التوهج التي ربما يتوقف... المزيد

  خطُّ الأفق يقسم الكادر. ثلثٌ ينحدر بأبنية باطونية مهشمة، لينعجن فيه الركام. تمرُّ في الثلثين الآخرين من الكادر غيوم مصبوغة بلونٍ أرجواني تخبُّ فوق الأبنية الغارقة في السواد. يتحرك الكادر نحو طريقٍ تطويه الأبنية المدمرة. من عمق الركام تظهر امرأة ترتدي معطفاً أسودَ وحجاباً مزركشاً. تمسك بيدها باقة من زهر الاقحوان. تمشي بخطىً وئيدة. تتقدم ببطء، تضع باقة الزهور فوق تلة من الركام. تستدير نحو الكادر ثم تقول: انتهت الحرب.   إنه يوم العطلة، إعلانات الفيلم تملأ الطرقات بألوان حميميّة. زوجان في الخمسين من عمرهما يمسكان بيدي بعضهما على باب السينما. الوجوه مسترخية جذلانة. ضجيج النقاشات يملأ المكان بإلفة. المدينة ورغم الدمار،... المزيد

  السابعة والنصف تماماً   شوارع المخيم خاويةٌ تماماً على عروشها، لا شيء يؤنس وحدة هذه الجدران المحطمة، المتكدسة فوق بعضها البعض ككتبٍ مستعملة رماها أصحابها دون قراءة، النباتات التي نمت و ارتفعت في وسط الطريق زادت وحشة المكان، كدليلٍ إضافيّ على أنّ زمناً طويلاً انقضى دون مرور أحدهم من هنا، حتّى القطط هجرت هذا الطريق.   تتخذ الشمس مسارها اليوميّ هبوطاً في البعيد،   شعاعٌ أخيرٌ يضيء الغبار المتناثر في هذا الغروب الجاف، صمتٌ عميق يلفّ المكان يقطعه طنين حشرة حاولت عبثاً التشبث بزهرة جافّة،    في منتصف الطريق و في الجهة المقابلة للشمس تماماً، ظهر هذا الرجل،   أكوام الغبار المتكدسة هنا وهناك أخلت الطريق مذعورة أمام خطواته الواثقة،... المزيد

  لا بد أنني مدين للتكنولوجيا التي منحتني القدرة على استخدام كاميرا ديجيتال. الكاميرا التي تقلّص حجمي كما لو أنها اكسير يسهّل انتقالي بين العوالم الداخلية للإنسان وتعريته في عالم سحري يبدو فيه كل شيئ معقول ولا معقول. علبة الزمن التي تنجو من أعتى الصواريخ والطائرات، وتستطيع حفظ ما لا نستطيع حفظه. منحتني تلك الآلة المغوية قدرة استثنائية لعبور الحدود والجدران الدفاعية التي يضعها الإنسان في مواجهة الإنسان. وبهذا المعنى ربما تكون الكاميرا الباحث النفسي الأخطر في العالم. لم أستطع قبل الثورة التمييز بين مفهومين فلسفيين للزمن الذي نعيشه: "الزمن السينمائي" و"الزمن التلفزيوني" إذا صح التعبير، على اعتبار أنهما الوسيلتين الأكثر تأثيراً... المزيد

أشكال الفيلم الوثائقي "بالنسبة لي، الشكل هو قشرة المحتوى، والمحتوى هو لبّ الشكل، مثله في ذلك مثل جسم الإنسان، بجزئيه الداخلي والخارجي، فهما متلازمان، ولا يمكن فصلهما."   جان لوك غودار الشكل الشعري يجمع مقتطفات من العالم بأسلوب شاعري. يضحي الأسلوب الشعري بتقاليد الاستمرارية في المونتاج وبمعنى المكان والزمن المرتبطان بموقع التصوير المحدد.  يعتمد هذا الأسلوب في طرحه تقديم مزاج معين أو لون معين، سعياً لإحداث تأثير ما في المتلقي. الشكل التوضيحي يتوجه بشكل مباشر للمتلقي في طرحه لقضايا في العالم التاريخي. ويتم طرح وجهة النظر في هذا الأسلوب من خلال عناوين أو من خلال السرد الذي يظهر على شكل تعليق "صوت الإله" الكلاسيكي. يعتمد هذا الأسلوب... المزيد

تحديد مفهوم الفيلم الوثائقي: لا يزال الخلاف إلى الآن قائماً حول تعريف الفيلم الوثائقي "Documentary Film" وتحديد ماهيته. هناك تعريفات عديدة له عبر مراحل تطور السينما في العالم، منها ذلك الذي قدمه الاتحاد الدولي للأفلام الوثائقية 1948 حيث عرفه كالتالي: هو "كافة أساليب التسجيل على فيلم لأي مظهر للحقيقة يتم عرضه إما بوسائل التصوير المباشرة أو بإعادة بنائه بصدق وعند الضرورة .وذلك لحفز المشاهد إلى عمل شيء أو لتوسيع مدارك المعرفة والفهم الإنسانية أو لوضع حلول واقعية لمختلف المشاكل في عالم الاقتصاد أو الثقافة أو العلاقات الإنسانية. وهو نوع من الأفلام غير الروائية التي لا تعتمد على القصة والخيال، بل يتخذ... المزيد

في "نيويوركر"، المجلة الأمريكية الشهيرة، كتب لورانس رايت تحقيقاً مطوّلاً (أكثر من سبعة آلاف كلمة) تناول فيه هذا السؤال الشائك، الذي سار عنواناً للمادّة أيضاً: "هل يستطيع السينمائيون المنشقون التأثير على التغيير في سورية؟"، فاستفتى من المخرجين أسامة محمد بصفة رئيسية، ثمّ عمر أميرالاي ونبيل المالح وعبد اللطيف عبد الحميد وحاتم علي، والممثّل فارس الحلو. لكنّ رايت لم يتغافل عن ظواهر أخرى ذات صلة بالإنشقاق في الحياة الثقافية السورية خارج ميدان السينما، فتحدّث عن الواقعة التي جرت قبل أسابيع أمام القصر العدلي في دمشق، أثناء اعتصام ضدّ قوانين الطوارىء والأحكام العرفية، حين تعرّضت سمر يزبك ـ الروائية السورية الشابة، الموهوبة... المزيد

على مر الدورات المختلفة للمهرجان، تغيرت إدارته ورؤسائه وتطورت فعالياته في نواح عدة.وبالرغم من ذلك، ظل مهرجان الإسماعيلية الدولي للأفلام التسجيلية والقصيرة ملتزماً بعرض أفلام تسجيلية هامة وبارزة وأفلام تحتفل بالسينما والإبداع والأثر الواضح الذي تتركه الأفلام ويحظى المهرجان بتقدير صناع الأفلام في مصر والعالم ويعتبرونه محطة عرض حيوية لأعمالهم   فئات الافلام المرشحة  الافلام التسجيلية الطويلة (اكثر من 52 دقيقة) الافلام التسجيلية القصيرة (52 دقيقة كحد اقصى) الافلام الروائية القصيرة (60 دقيقة كحد اقصى) الافلام المتحركة (كرتون - دمى- غرافيك)   اخر مدة للتقديم   اليوم الاول من شهر ايار كل سنة    لمزيد من المعلومات اضغط الرابط التالي  www.ismailiafilmfest.com/arabic/ismailia

في دورته السابعة هذه، يتوافق موعد المهرجان مع العيد الرابع عشر للجمعية المؤسسة "بيروت دي سي" التي باتت نشاطاتها في مكان متقدم أثبتت دورها في مجال السينما العربية من ورش عمل ومساعدة إنتاج أفلام، وتنظيم أسابيع عربية، ومساعدة في ترويج الأفلام... بعد أن كان هذا المهرجان من رواد الدفاع عن السينما العربية، يشهد وتشهد "بيروت دي سي" تقدماً في الإنتاج العربي وفي ماهية سينما عربية ما زالت دوماً في البدايات ولكنها تكتشف ذاتها في أرض جديدة وربما تلمس فعلياً لأول مرة دعم صناديق عربية... لم يكن من السهل قيام المهرجان هذه السنة... ولكن... هذه الدورة تستقطب وجوهاً جديدة من بلدان عربية، تسجل دخول بلدان... المزيد

يبحث القائمون على صندوق "سند" عن مشاريع جريئة ومميّزة لمخرجين صاعدين ومكرسين على حد سواء، بهدف تشجيع الحوار بين الثقافات والتجديد الفني والعمل في الوقت عينه على بناء شبكات تواصل متينة بين أهل الصناعة السينمائية في المنطقة كذلك، يقدّم "سند" الدعم والترويج على مدار العام للمشاريع المختارة لمساعدة صانعي الأفلام على الإتّصال بشركاء محتملين والإفادة من فرص التمويل والتواصل مع الجمهور تبلغ قيمة المساعدات الإجمالية التي يقدّمها "سند" 500,000 دولار أميركي سنوياً، تتوزّع على فئتين التطوير: 20,000 دولار أميركي كحدٍّ أقصى للمشروع الواحد مراحل الإنتاج النهائية: 60,000 دولار أميركي كحدٍّ أقصى للمشروع الواحد يحتفظ سند بحق تحديد قيمة المنحة الممنوحة لكل مستلم يعرض مهرجان أبوظبي السينمائي... المزيد

أكّدت المسؤولة الإعلامية عن مشروع (بدايات) الذي يهتم بدعم وإنتاج الأفلام القصيرة والوثائقية التي تتناول الواقع السوري، أن المؤسسة تتوجه للهواة والمحترفين وتقدّم الدعم المادي والاستشاري واللوجستي لتمكينهم من إتمام أعمالهم، ورفضت الكشف عن مصادر التمويل وشددت على أنها مصادر تعنى بالشأن الثقافي ولا تنتمي لأجندات سياسية. وكان مجموعة من السوريين فقد أسسوا مؤسسة غير ربحية تحمل اسم (بدايات) في محاولة للبحث عن سينما وثائقية ولغة بصرية تشبه الواقع والإنسان السوري تكون قادرة على مواكبة التغيرات التي تجري في البلاد لا لتصويرها وتوثيقها فحسب، ولكن للدخول في تفاصيلها الإنسانية انطلاقاً من رؤية المؤلف ووجهة نظره في معالجة هذه الحكايا.   وحول الهدف والغايات،... المزيد

يعطي التلفزيون الشهرة ويستمدّها في آن واحد. يعطيها إلى مَنْ كان مغموراً، يجعله ضيفاً منتظراً للمشاهدين، ويستمدّها ممّن يُصنَّفون مشاهير ولا يعوزهم الظهور على شاشة أو التصريح في أماكن عامّة إلاّ دفاعاً عن صيت وتصديّاً لحملة تستهدفهم رصيداً معنويّاً وثروة. مَنْ كان غفلاً أعطاه التلفزيون امتياز الشهرة. ومن كان شهيراً أمدّ التلفزيون بسبق استضافته على أثيره. بين الامتياز، وما يدرهّ من مزايا، والشهرة، وما يتخللها من تشهير، تدور لعبة التلفزيون.   أشخاصٌ من طراز بيل غيتس ومارك زاكربرغ، مؤسسَي "مايكروسوفت" و"فايسبوك"، لا ينقصهم امتياز إطلالة غير محسوبة على التلفزيون. يعلمون تماماً أنهم مخوّلون منح التلفزيون امتياز الظهور وشرفه. عكسُ ذلك يعني الذهاب... المزيد

عندما تراني أمشي مسرعاً أو مبطئاً ثم أضحك فجأة. ثم أصمت وأهز رأسي. أكون… أتكلم مع عمر… أراه وأسمعه. يكون هو من يتكلم الآن فأضحك. يكون عمر قد اكتشف بُعداً آخر في الأشياء هز سلطتها وهزأها فبدت مضحكة. الضحك مع عمر متعة. متعة حقيقة جديدة تدغدغك فتضحك.   الباب:   يرن الجرس فيفتح عمر… يطل بابتسامته العميقة… «أهلاً». ثمة من يرميك بـ «أهلاً» خاطفة رنانة… ترحِّب وترسل في آنٍ أنها لا تنتظرك. وثمة من يفتح لك «أهلاً» ثم يخطو نحوك ليسد الباب. تلك لغة الجسد ونوتاته. متعددة الرسائل.   حين يفتح عمر الباب يتنحى عنه فوراً. يكشف الداخل ويقدمه لك. ويبدأ اللعب الجميل. ينفخ صدره ويرفع كتفيه العريضتين ويستجمع العرب... المزيد

مساء الخير، سألت نفسي لماذا سأقول لكم ما سأقوله… وما فائدة عرض أفلام سورية في بيروت اليوم.. لمن ولماذا؟ وما الذي يمكن أن أقول عن أفلام عمر اميرالاي في غيابه وعن سينماه اليوم..؟ وما الذي كان يمكن ان يقول لكم عمر؟   لن يقول لكم أفلامي تحكي عني، لانه لو كان، وما زال.. لكان سيقول لكم هذه المرة إن الطوفان وجرأة مس الديكتاتور فيه تجاوزه الواقع. نكسرت التماثيل، حرقت الصور، وصرخ الشارع ودفع الناس الثمن غالياً… شهداء ومعتقلين ومدناً محاصرة. الخوف الذي انتصر عليه عمر في فيلم الطوفان، في السينما، انتصر عليه الناس في الواقع. واجهوه، تحدوه وتجاوزوه. واجهوه بصدور عارية، واجهوا الرصاص الحي، الرصاص المتفجر،... المزيد

دمّـرنـا الـحـقـائـق فـي الـسـابـق كـي لا نـضـطـر الـى مـواجـهـتـه حوار مع عمر أميرالاي   فـلـنـتـرك لـلـضـحـايـا الـحـق فـي أن يـكـونــوا ضـحــايـا محمد علي الأتـاسي يعود المخرج عمر أميرالاي في فيلمه التسجيلي الجديد، “الطوفان”، الى الواقع السوري بعد غياب استمر ربع قرن تقريباً. فبعد فيلمه الاول، “محاولة عن سد الفرات”، في العام ،1970 أنجز عمر أميرالاي فيلمي “يوميات قرية سورية” و”الدجاج” عن بلده سوريا، ثم انقطع عن هذا الواقع، وقادته تجربته السينمائية الى تناول موضوعات شتى في بلدان مختلفة، ولكن دائماً من خلال رؤية نقدية جارحة وخاصة، جعلت منه أحد رواد السينما التسجيلية الطليعية في العالم العربي. كارثة إنهيار سد زيزون وتشقق سدين آخرين واحتمال مواجهة بقية... المزيد